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杀马特,对夹缝生存的悲壮解围

更新时间:2021-01-13

《猖狂的赛车》剧照

媒体是塑造现实的主要流传手腕。杀马特现象很大水平上就是由媒体塑造的一种现实,而作为被塑造的对象实际上是缺席的,是看不见的、缄默的群体。他们的形象是鬼是妖是魔,只能任由媒体评说。

传布学学者詹姆斯·卡赖曾指出:“现实是种稀缺的资源。”帕特里夏·奥夫德海德在《纪录片》一书中则说:“事实不是我们四周的一切,2017伯乐相马经彩图,而是我们所晓得、懂得和彼此分享的周围的所有。媒体可能作用于最昂贵的不动产,即我们大脑中的现实。”

被审丑

杀马特形象在近年来的电影中并不鲜见:《求求你爱上我》中的葬爱家族和杀马特利亚,《疯狂的赛车》和《泰冏》中留着头黄毛的黄渤与王宝强,《我不是药神》中章宇饰演的黄毛,都有杀马特的影子。在宁浩的《心花路放》中,徐峥指着周冬雨表演的杀马特�女说黄渤:“以前是屌丝,后来非主流,当初想当杀马特了。”然而,这些电影中的杀马特更多只是噱头、标签,只是种社会异景,片子基本无意进入个杀马特的实在世界。

作为一种文化景象,杀马特“其兴也勃,其亡也忽焉”,在民众和主流媒体的心目中,除了作为异类,杀马特简直成为审丑文化的范本,承载的意思多少乎全是负面。

此前,就有媒体从文明精英的态度动身,居高临下地将杀马特形象视为“对城市人形象的模拟,他们的夸大发型是对大都市时尚的低端诠释跟低劣仿制,他们所认为的‘时尚’在城市人看来不三不四,因此导致‘农转非’的揶揄”,全屋简装br 超高性价比而且游戏流。当然,媒体的视角也能够是多种多样的,李一凡导演的纪录片《杀马特,我爱你》就为咱们浮现出了不一样的杀马特。


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