《猖狂的赛车》剧照
媒体是塑造现实的主要流传手腕。杀马特现象很大水平上就是由媒体塑造的一种现实，而作为被塑造的对象实际上是缺席的，是看不见的、缄默的群体。他们的形象是鬼是妖是魔，只能任由媒体评说。
传布学学者詹姆斯·卡赖曾指出：“现实是一种稀缺的资源。”帕特里夏·奥夫德海德在《纪录片》一书中则说：“事实不是我们四周的一切,2017伯乐相马经彩图，而是我们所晓得、懂得和彼此分享的周围的所有。媒体可能作用于最昂贵的不动产，即我们大脑中的现实。”
被审丑
杀马特形象在近年来的电影中并不鲜见：《求求你爱上我》中的葬爱家族和杀马特利亚，《疯狂的赛车》和《泰冏》中留着一头黄毛的黄渤与王宝强，《我不是药神》中章宇饰演的黄毛，都有杀马特的影子。在宁浩的《心花路放》中，徐峥指着周冬雨表演的杀马特�女说黄渤：“以前是屌丝，后来非主流，当初想当杀马特了。”然而，这些电影中的杀马特更多只是噱头、标签，只是一种社会异景，片子基本无意进入一个杀马特的实在世界。
作为一种文化景象，杀马特“其兴也勃，其亡也忽焉”，在民众和主流媒体的心目中，除了作为异类，杀马特简直成为审丑文化的范本，承载的意思多少乎全是负面。
此前，就有媒体从文明精英的态度动身，居高临下地将杀马特形象视为“对城市人形象的模拟，他们的夸大发型是对大都市时尚的低端诠释跟低劣仿制，他们所认为的‘时尚’在城市人看来不三不四，因此导致‘农转非’的揶揄”,全屋简装br 超高性价比而且游戏流。当然，媒体的视角也能够是多种多样的，李一凡导演的纪录片《杀马特，我爱你》就为咱们浮现出了不一样的杀马特。
